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時 間 來源:紅網

長沙晚報記者 胡兆紅

  一襲白衣,縹緲如仙。楊麗萍一亮相,引發現場一片歡呼。實驗舞劇《十面埋伏》前晚和昨晚在梅溪湖大劇院上演,引發追捧,謝幕時楊麗萍的出現,更是讓現場觀眾久久不能平靜。

  其實《十面埋伏》并沒有楊麗萍參演,但“楊麗萍導演”這5個字,足以令觀眾為之傾倒。昨日下午,楊麗萍現身梅溪湖大劇院大師公開課,漫談藝術人生,與眾多聽眾來了次親密接觸。

  談藝術

  在舞蹈中表現更為豐富的感悟

  兩萬把明晃晃的剪刀半空懸掛,寒光逼人;24公斤象征“生命不能承受之輕”的紅色羽毛鋪就滔滔血海,滿場翻騰……楊麗萍將“楚漢相爭”改成了舞蹈劇場,用中國傳統的京劇嫁接起現代舞,一掃舊作唯美空靈的特點,換成了新作赤裸的血腥和爭斗。

  口味很重,但不失浪漫?!妒媛穹肥怯蓷铥惼紦慰偩帉?、藝術總監,花費1年多的時間精心打磨的作品。它并非一部傳統意義上的舞劇,劇情呈碎片化展現,舞蹈也不像《云南映象》《云南的響聲》那樣突出少數民族元素和原生態氣息?!妒媛穹肥且怀龌旌狭司﹦?、武術、太極等多元素的實驗舞劇。劇中的虞姬參照了戲曲“男旦”傳統,由男演員反串出演女性角色。

  這部表現楚漢戰爭的舞劇,并沒有一件兵器,除了懸掛在舞臺上方的兩萬把剪刀。為何要布置這種剪刀叢林?剪刀掉下來傷著人怎么辦?看過舞劇的觀眾都擔心這點。楊麗萍說,這個剪刀叢林是自己特意要加上去的,剪刀是一個象征,它是日常的生活用品,卻發出了刀槍劍戟般的寒光,象征著世上無處不在的風險與埋伏。

  說這番話時,楊麗萍絲毫不掩飾已近60歲的年齡,“我這個年齡,肯定不會像以前那樣風花雪月?,F在我常常想到衰老、想到死亡、想到這個世界上的戰爭。”因此,《十面埋伏》絕不是再現一段歷史,而是表達楊麗萍對于世事人心的體悟與思考。

  仙氣飄飄的外表下,是冷峻而深刻的靈魂。

  談人生

  要讓生活滿意,要善于營造

  楊麗萍無疑在《十面埋伏》中表現了一個更為豐富的自己,但更多人仍然愿意把楊麗萍看做空靈唯美的仙女化身。那窈窕如孔雀的身姿,那看不出太多歲月痕跡的面容,那不食人間煙火般的個人生活,像是一個傳奇。

  楊麗萍反對把人神化,在她看來,她只是把理想生活化的人。“我小的時候就有一種理想,想過一種面朝大海春暖花開的生活。白族人都生活在海邊(湖泊在云南多被叫做海 ),水在鍋里煮開了,就去撈魚,撈到魚就下鍋……這種生活是我特別向往的,我一直也這樣做著。我的生活不奢侈,我每天種花養草喂小鳥,努力把生活藝術化。”

  在楊麗萍看來,生活與藝術并不矛盾,藝術與商業也不矛盾,它們之間是相通的,都是在一個食物鏈上,在一個生態系統里。

  楊麗萍說,要讓生活滿意,要善于營造。一個人所向往的東西是需要自己去營造的,比如你向往自然,便可以在生活中踐行,可以在你的房子里營造泥土和稻草的味道。如果能營造一個自己想要的狀態,那還有什么對生活不滿意的地方呢?

  在楊麗萍看來,每個人都是獨特的自我,做自我最重要。“就像我不會轉圈,我只能轉1分多鐘,但有的演員,像小彩旗可以轉8個小時。每個人都有別人所不具有的獨特優勢,因此,我從沒要求小彩旗學我,學我的一招一式。”

  對話楊麗萍

  記者:舞蹈在您生命中處于一個怎樣的位置?

  楊麗萍:為什么熱愛舞蹈?對我來說,舞蹈是自己生命里的需要,我通過這個特殊的肢體語言跟世界溝通,或者是抒發感情。小時候,我們村子里就有這樣一種說法,這個孩子跳舞跳得好,她一定有福氣。

  舞蹈是表達自我。很多舞蹈,包括《雀之靈》《月光》等,給人一種東方的很柔美的感覺,這些都是我個人的創造。舞如其人,我希望讓人從舞蹈中感受到自然,包括身體的美好。

  記者:您的每一部作品都很打動人心,是怎樣做到的?傳統藝術怎么樣吸引到更多年輕人?

  楊麗萍:傳統的東西里有非常多的經典,生動而有文化含量。但是傳統的東西要跟現實社會、人性等結合,要準確拿捏。比如說我們做的《平潭映象》,平潭實際上是個小地方。這部劇怎么做?如果你做得很藝術、很文藝,很多人會不愛看。最終這個劇出來,你根本不會覺得它只是一個歡樂的鬧騰,或者是一個民俗的羅列展示。它里面有很多人,有喜怒哀樂,有善良丑陋,再現了蕓蕓眾生的各種嘴臉,詮釋了人性的多面和復雜,又有一些魔幻的視覺藝術。它是一個生命的表現。



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